Александр Дюма-отец
Биография
Александр Дюма родился в 1802 году в семье генерала Тома-Александра Дюма и Марии-Луизы Лабурэ, проживавших в небольшом городе Вилле-Котре. Своё детство, отрочество и юность Дюма провёл в родном городе, а затем направился в Париж. Несмотря на бедность, семья всё же имела хорошую репутацию и аристократические связи, которые помогли двадцатилетнему Александру получить должность в Пале-Рояле (Париж) в канцелярии при герцоге Орлеанском.
В июле 1830 года во Франции произошла Июльская революция, свергнувшая Карла X и утвердившая буржуазное королевство. На престол вступил герцог Орлеанский под именем Луи-Филиппа. Александр Дюма был среди инсургентов, штурмовавших королевский дворец Тюильри. Впоследствии в своих «Мемуарах» он писал:
Я видел тех, которые совершали революцию 1830 года, и они видели меня в своих рядах… Люди, совершившие революцию 1830 года, олицетворяли собой пылкую юность героического пролетариата; они не только разжигали пожар, но и тушили пламя своей кровью.
С первых же дней революции Александр Дюма принял деятельное участие в общественной жизни и выполнил несколько важных поручений генерала Лафайета, стоявшего тогда во главе национальной гвардии.
5 июня 1832 года в Париже хоронили генерала Ламарка. Дюма был лично знаком с ним, поэтому по просьбе родственников покойного генерала он возглавил колонну артиллеристов, следовавшую за траурным катафалком. Вскоре полиция стала разгонять толпу, но произошло то, чего и следовало ожидать: траурное шествие послужило началом революционного восстания. Через несколько дней оно было жестоко подавлено. Одна из роялистских газет напечатала ложное сообщение о том, что Александр Дюма с оружием в руках был схвачен полицейскими и в ту же ночь расстрелян. В действительности этого не произошло, но Дюма угрожал арест. По совету друзей он покинул Францию и направился в Швейцарию, где прожил несколько месяцев, подготавливая к изданию свой первый историко-публицистический очерк «Галлия и Франция» (1833).
В 1840 женился на актрисе Иде Ферьер, но продолжал связи с многими другими женщинами, результатом которых были три внебрачных ребенка (один из них, узаконенный отцом Александр-сын, тоже стал успешным писателем и драматургом). Дюма зарабатывал много денег, но постоянно тратил их на роскошный образ жизни. Издавал журналы и создал свой театр — и то, и другое закончилось неудачно. В опале после переворота 1851 г., бежал в Брюссель (Бельгия) от кредиторов.
Провёл два года в России (1858—1859), посетил Петербург, достопримечательности Карелии, Москву, Царицын, Закавказье. Три года участвовал в борьбе за объединённую Италию.
Известие о первых поражениях французов во время франко-прусской войны Дюма воспринял как личное горе. Вскоре его настиг первый удар. Полупарализованный он успел добраться до дома сына, где и скончался.
В 2002 г. прах Дюма был перенесён в парижский Пантеон. Его произведения были переведены на множество языков и служили материалом для многочисленных театральных постановок и кинофильмов.
Памятник Александру Дюма работы Густава Доре в 17-м
округе Парижа на пл. генерала Катру (Catroux)
Творчество
Свою литературную деятельность писатель начинает во время Реставрации, когда восторжествовала монархия Бурбонов, пытавшаяся привлечь на свою сторону представителей буржуазии и осуществлявшая политику искоренения всех важнейших преобразований, совершённых во Франции в период буржуазной революции 1789—1794 годов. Король Людовик XVIII, не имея возможности полностью восстановить дореволюционные порядки, был вынужден ввести конституцию. Новый французский парламент состоял из двух палат: в палате пэров заседали назначенные королём высокопоставленные лица, а палата депутатов избиралась самыми богатыми слоями населения Франции. Наиболее консервативные круги дворянства в ту пору добивались восстановления былых привилегий и боролись за полное торжество монархического деспотизма. Здесь же будущий автор «Графа Монте-Кристо» достаточно осмысленно воспринял курс государственной политики, дав о нём представление уже в первых главах своего произведения.
В начале 20-х годов во Франции происходили бурные споры о формах и содержании нарождавшейся романтической литературы, соответствовавшей духовным запросам XIX века. Сравнительно небольшая группа поэтов и прозаиков во главе с Виктором Гюго объявила себя приверженцами нового направления во французской литературе. Прогрессивное течение романтизма выражало собой оппозицию передового французского общества феодально-дворянской реакции времён Реставрации.
Среди романтиков оказался и Александр Дюма, который первым добился большого успеха и полного признания своего драматургического таланта как автор исторической драмы «Генрих III и его двор».
«Генрих III» — историческая драма, в которой автор развенчал культ монархической власти, была поставлена в 1829 году на сцене театра Французской Комедии. О значении этой драмы Андре Моруа писал:
Была ли его пьеса исторической? Не больше и не меньше, чем романы Вальтера Скотта. История полна тайн. У Дюма всё оказалось ясным и определённым. Екатерина Медичи держала в руках нити всех интриг. Генрих III расстраивал планы герцога де Гиза. Впрочем, Дюма и сам отлично понимал, что в действительности все эти приключения были куда более сложными. Но какое это имело для него значение? Он хотел лишь одного — бурного действия. Эпоха Генриха III с её дуэлями, заговорами, оргиями, с разгулом политических страстей напоминала ему наполеоновскую эпоху. История в обработке Дюма была такой, какой её хотели видеть французы: весёлой, красочной, построенной на контрастах, где Добро было по одну сторону, Зло — по другую. Публика 1829 года, наполнявшая партер, состояла из тех самых людей, которые совершили великую революцию и сражались в войсках империи. Ей нравилось, когда королей и их дела представляли в «в картинках героических, полных драматизма и поэтому хорошо им знакомых».
Вслед за «Генрихом III» Дюма пишет ряд известных драм и комедий, пользовавшихся в своё время громкой славой. К ним относятся: «Христина», «Антони», «Кин, гений и беспутство», «Тайны Нельской башни».
Александр Дюма расширил круг знаний благодаря изучению трудов известных французских историков П.Баранта, О.Тьерри, Ж.Мишле. Разрабатывая в своих произведениях национально-историческую тематику, он разделял во многом взгляды Огюстэна Тьерри, который в своих исследованиях стремился проследить закономерную последовательность происходивших в определённую эпоху событий, определить содержание сочинений, признанных стать подлинной историей страны.
Книга Дюма «Галлия и Франция» (1833) свидетельствовала об осведомлённости автора в вопросах национальной истории. Рассказывая о ранней эпохе становления галльского племени, борьбе галлов с франками, Дюма цитирует многие труды по французской истории. В заключительной главе книги автор выразил критическое отношение к монархии Луи Филиппа. Он написал, что при новом короле трон поддерживает элита фабрикантов, землевладельцев, финансистов, предсказывал, что во Франции в будущем возникнет Республика как форма широкого народного представительства. Положительный отзыв об этом произведении Тьерри окрылил автора, и он ещё с большим усердием принялся за изучение многих трудов французских историков.
В 30-х годах у Дюма возник замысел воспроизвести историю Франции XV—XIX веков в обширном цикле романов, начало которому было положено романом «Изабелла Баварская» (1835). Исторической основой послужили «Хроника Фруассара», «Хроника времён Карла VI» Ювенала Юрсина, «История герцогов Бургундских» Проспера де Баранта.
Историю Франции он также показал в двух исторических романах-жизнеописаниях: «Людовик XIV» и «Наполеон».
Д'Артаньян на постаменте памятника Дюма в 17-м округе Парижа
Известнейшие книги
● «Учитель фехтования» (1840)
● Трилогия о трёх мушкетерах:
o «Три мушкетера» (Les Trois Mousquetaires, 1844)
o «Двадцать лет спустя» (Vingt ans après, 1845)
o «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя» (Le Vicomte de Bragelonne, ou Dix ans plus tard, 1847)
● «Граф Монте-Кристо» (Le Comte de Monte-Cristo, 1845—1846)
● «Две Дианы» (Les Deux Diane, 1846)
● Трилогия о Генрихе Наваррском:
o «Королева Марго» (La Reine Margot, 1845)
o «Графиня де Монсоро» (La Dame de Monsoreau, 1846)
o «Сорок пять» (Les Quarante-Cinq, 1847)
● Серия о французской революции:
o «Джузеппе Бальзамо или Записки врача» (Joseph Balsamo, 1846—1848)
o «Ожерелье королевы» (Le Collier de la Reine,1849-1850)
o «Анж Питу» (Ange Pitou,1853)
o «Графиня де Шарни» (La Comtesse de Charny,1853-1855)
o «Шевалье де Мезон-Руж» (Le Chevalier de Maison-Rouge,1845)
● «Чёрный тюльпан» (La tulipe noire, 1850)
● «Асканио»
● «Людовик XIV. Биография»
● «Наполеон. Жизнеописание» (1840)
● «Тысяча и один призрак»
● «Надежда умирает последней»
● «Семейство Ченчи»
● «Карл Занд»
● «Мария Стюарт»
● «Мюрат»
● «Семейство Борджа»
● Изабелла Баварская
Экранизации произведений
● 1911 Три мушкетёра
● 1913 Храбрец Д’Артаньян
● 1921 Три мушкетёра
● 1921 Три мушкетёра
● 1929 Железная маска
● 1932 Три мушкетёра — миледи
● 1932 Три мушкетёра — подвязки королевы
● 1935 Три мушкетёра
● 1938 Три мушкетёра
● 1939 Три мушкетёра
● 1948 Три мушкетёра
● 1951 Клинок Д’Артаньяна
● 1952 Леди в железной маске
● 1952 С клинком наготове
● 1953 Тайны Версаля
● 1953 Три мушкетёра
● 1959 Три мушкетёра
● 1961 Подвески королевы
● 1961 Месть миледи
● 1962 Железная маска
● 1963 Сирано и Д’Артаньян
● 1972 Графиня де Монсоро
● 1973 Подвески королевы
● 1974 Три мушкетёра
● 1974 Четверо против кардинала
● 1974 Четыре мушкетёра: Месть Миледи
● 1974 Четыре мушкетёра Шарло
● 1975 Граф Монте-Кристо
● 1977 Человек в железной маске
● 1979 Д’Артаньян и три мушкетёра
● 1979 Пятый мушкетёр
● 1984 Корсиканские братья
● 1989 Возвращение мушкетёров
● 1989 Узник замка Иф
● 1992 Мушкетёры двадцать лет спустя
● 1992 Эротические приключения трёх мушкетёров
● 1993 Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спустя
● 1993 Три мушкетёра
● 1994 Дочь Д’Артаньяна
● 1994 Круг мушкетёров
● 1996-1997 Королева Марго
● 1997 Графиня де Монсоро
● 1998 Человек в железной маске
● 2001 Мушкетер
● 2009 Возвращение мушкетёров, или Сокровища кардинала Мазарини